生命册 读后感 拜托 求帮助

在好友的力荐下，最近我刚刚读完了李佩甫的长篇小说《生命册》，掩卷深思，一个个小人物的鲜明形象跃然纸上。

作者李佩甫，当代著名作家，河南省作协主席。

此书是作家潜心五年、倾力打造的最新长篇小说，也是继其长篇小说《羊的门》、《城的灯》之后，由其创作的“平原三部曲”的巅峰之作。

小说书写了整个平原上的各种风土人情、地理环境及一个村庄五十年的生存现状。

读完这本书后，我脑海里立即幻化出走街串巷的小商贩肩上扛得卖糖葫芦的那根棍子，上端用稻草做成草把子，一支支的糖葫芦插在四周的小孔上，远看像棵树。

这本书的写作技巧和特点就是草把子上插糖葫芦式的。

文中的“我”吴志鹏和无梁村就是那个草把子。

“我”是一个吃百家饭长大的孤儿，在村人和老姑父的力荐下，当然也加上了“我”的努力，成为了一个城里人。

正当我勤奋努力想搏一份城里人的那份安逸生活时，最终却被老姑父的一张张纸条，被无梁村的一次次电话催“逃”了，因为“我”欠无梁村的太多，却又无力偿还。

此后，我不得不放弃大学的教书生活去“下海”。

“下海”后的我，一方面为生活谋翻身和发展，一方面又总是千丝万缕的与无梁村有着关联。

于是，一个个小人物就在这草把子上慢慢的上场了。

这些上场的人物，有的作者倾尽笔力，写其一生，这样的就是草把子上的大糖葫芦;也有的只是重笔浓抹其中的一点或者只是穿插情节里面略微带过，这样的就是那山药豆做得小糖葫芦。

只是，不管是“大糖葫芦”还是“小糖葫芦”，都是典型，绝不重复，每一个人物，代表的就是一类人。

作者似乎就是想在这本生命册上，尽力尽量来展现小人物的生活百态，揭示他们与时代有着必然或偶然关联着的命运。

读此书时，我们会自觉不自觉的从这诸多的人物形象中觅到自己的影子而产生共鸣，也会发现生活在过去或者现在，陌生环境或者是熟悉环境下的某一类人物的缩影，继而进行思考与探索。

譬如，刚刚进城时的那个“我”，标准的就是一个凤凰男的范儿。

后来，“我”与骆驼一起闯天下，一个头脑始终清醒而得以荣耀故里，另一个终被欲望的大海吞噬。

“我”是一类人的代表，骆驼也代表着某一类人。

在他们自谋发展与堕落的过程里，细笔勾勒的关系网，还有官员的下水，都是对当前社会很好的影射。

老姑父蔡国寅，更是一个传奇式的人物。

曾经的炮兵上尉为了爱情甘愿离开部队入赘到无梁村，可惜他心目中的吴玉花并没有给他带来多大的幸福。

爱情就是这样，往往一沾上俗气，就香消玉损了。

老姑父是无梁村的村长，在那个动荡的年代曾给了“我”无尽的庇护，也庇护了村民。

老姑父的形象容易让人想起那个年代里那些朴实的村干部们。

蔡苇香，后来改名为蔡思凡，蔡总。

她的发迹最初是来自于“脚屋”，那时的她是被人们所不堪的，可是，当她摇身一变为蔡总时，就没有人再记得她的过去了。

这正是应了那句老话“女人有钱就变好。

”实际上上世纪改革开放之初，确实曾经有那么一批类似于蔡苇香而发迹的女老板。

梁五方，一个曾经只想凭着自己手艺吃饭的庄稼人，只是因为太有才，太自傲，太逞强，虽然并不曾真的得罪过谁，却把全村人都得罪了。

他太鹤立鸡群了，最终在运动中成为人们打击的靶子，后半生困在无休止的上访漩涡里。

他的命运告诉我，原来万事不求人也是个错。

学会示弱，也是一种生存之道啊。

还有那如草芥般的虫嫂，为生活所迫沦为小偷，不仅偷物，而且偷人，可是当她意识到自己被儿女所不齿时，立即洗心革面，靠捡破烂含辛茹苦的供出了三个大学生。

书写了一部可歌可泣的母爱的赞歌。

可惜三个子女，并不孝顺，晚年的虫嫂并不幸福。

曾经同为一个台阶上的三个女人卫丽丽、小乔、夏小雨却走了三条不同的路，还有那从城里下放的杜秋月、悲剧色彩的农村青年春才，还有梅村、刘玉翠、范家福…… 除了这些之外，那些“小糖葫芦”，如无梁村的那些婶子大娘、药厂的尤厂长、宋宝平、宋心泰、还有“我”车祸后在医院里认识的小女孩玛莎、9床、11床、37床、24床……也是各有各的生活轨迹，各有各的个性。

那么多的男男女女，老老少少，或在城市或者农村里的“混”迹，分明就是一次命运的大集结。

在这些人物命运的大集结中，作者还倾心描述了无梁村的自然景物，自生自灭的小虫儿窝蛋花、望月谭的芦苇、场院里的谷草垛、无梁村的雨、无梁村的月、无梁村的夜……我想这些景物除了是为人物的出场烘托外，更应该是我一个从乡村出来的城里人的寻根吧? 另外，这本书的语言幽默生动，且富于哲理。

有很多的时候，我们读了这些文字，会有种似曾相识的感觉，因为作者说出了我们心里想的嘴上却不会表达的话。

我们都是小人物，各有各的景，读读这本小人物命运所集结的书，感慨应该也是不一的吧?