婉约词派代表诗人有哪些

　　代表人:柳永 李清照

　　婉约词派作家

　　1．晏殊，字同叔，谥元献

　　作品：珠玉词 浣溪沙、踏莎行、清平乐、采桑子、山亭柳、蝶恋花。

　　风格：富于哲理、引人深思。珠圆玉润、气象富贵、格调闲雅。和婉明丽，为北宋倚声家初祖。

　　2．张先，字子野，张三中，张三影

　　作品：安陆词 天仙子、谢池春慢、沁园春、归朝欢、破阵乐、剪牡丹。

　　风格：词以小令为主，内容主要写心中事，眼中泪，意中人。其中不乏感情真摰健康而手法细腻新颖之作。善于于以工巧之笔表现一种朦胧含蓄之美。

　　3．柳永，字耆卿，柳七，柳屯田

　　作品：乐章集 八声甘州、雨霖铃、夜半乐、安公子、蝶恋花、定风波、曲玉管。

　　风格：情意凄凉而境界开阔，描写委曲而笔力矫健。采用铺叙和白描手法，「铺叙展衍，备足无余」，把叙事、写景、抒情、议论镕为一炉，淋漓尽致而又层次井然。一、形式方面，多采慢词。二、内容方面，或抒怀才不遇之悲哀，或叙羁旅飘零之苦闷，或写沉溺歌酒之风流生活。三、表现方面，工于铺叙手法。四、字句方面，多以俚俗语句为之。

　　4．周邦彦，字美成，号清真

　　作品：清真集 片玉词 瑞龙吟、苏幕遮、兰陵王、解连环、玉楼春。

　　风格：笔力回环往复，缕缕艳情，欲言又止，曲折含蓄，自然浑成，有沉郁顿挫之致。一、音律严整。二、词句工丽。三、多咏艳情景物。

　　5．晏几道，字叔原，号小山，与其父合称「二晏」或「大小晏」

　　作品：小山词 鹧鸪天、浣溪沙、蝶恋花。

　　风格：其词多为艳词，描写爱情离合和人生聚散无常的悲欢，缠绵悱恻，凄婉动人。词以情真意切见长。语言纯真、自然清新，选择富有特徵的形象情态，把缠绵悱恻的缕缕情思表露无遗，华贵而不肤浅，闲雅而不粗俗。前期作品，多富贵风流之作；后期作品，多沉郁悲凉之调。

　　6．秦观，字少游，一字太虚，号淮海居士，苏门四学士，六君子

　　作品：淮海词 淮海居士长短句 满庭芳、鹊桥仙、浣溪沙、踏莎行、如梦令、画堂春、江城子、蝶恋花。

　　风格：婉绮丽，辞情相称。善于用淡雅的语言，含蓄的手法，通过柔婉的曲调来表现，故觉情韵俱佳，凄婉动人。一、注重画面，富有画意。二、音韵和谐，旋律优美。三、词心细腻，联想丰富。四、长于抒情，化景物为情思，镕人事入风景，显得空灵荡漾而富有韵味。

　　7．李清照，易安居士

　　作品：漱玉词 声声慢、醉花阴、如梦令、 临江仙、武陵春、渔家傲。

　　风格：一、意境深曲而鲜明。二、语言率真自然，清新雅丽。三、音律严谨谐婉。

　　8．姜夔，字尧章，号白石

　　作品： 白石道人歌曲 白石词 暗香、疏影、念奴娇、扬州慢、角招，点绛唇―丁未冬过吴淞作。

　　风格：一、审音创调。二、琢练字句。三、妙用典故。其词于咏物、纪游之中寄寓个人的身世之感和家国之恨，且音律精严，笔致含蓄，格调高雅，情韵悠远，在南宋后期的词坛上可谓独树一帜，别开生面。这是因为他虽然继承了周邦彦等婉约派的传统，又吸收了江西诗派的清健之气和辛派词人的雄快之风，故能矫农艳之习，于雅练中见清劲。

　　9．史达祖，字邦卿，号梅溪

　　作品：梅溪词 绮罗香―咏春雨。东风第一枝―咏春雪。双双燕―咏燕。

　　风格：工于咏物，词风偏于轻盈柔媚。其咏物词，摹画入神，尽态极妍，纤毫毕现，栩栩如生；字字刻划，而又字字天然。

　　10．吴文英，字君特，号梦窗，又号觉翁

　　作品：梦窗词 齐乐天―与冯深居登禹陵。高阳台―丰乐楼分韵得如字祝英台近―除夜立春。八声甘州―灵岩陪庾幕诸公游。

　　风格：讲究声律，并能自度曲。追求典雅，尤注重词藻，讲究锻炼字句，务求典丽雅正，扫尽市井俗语。尤刻意追求含

　　蓄和深远。务求词语之隐曲幽深，多用代字及生僻之典，有时不免流于晦涩，令人猝读难懂。

　　11．王沂孙，字圣与，又号中仙，玉笥山人

　　作品：碧山乐府 花外集 齐乐天―蝉。眉妩―新月。

　　风格：雅丽深婉，颇似周邦彦；其清峭处又似姜白石。尤工于咏物。用笔婉曲，浑化无痕。

　　12．张炎 ，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，张孤雁，张春水

　　作品：山中白云词 乐府指迷 高阳台―西湖春感 月下笛

　　风格：早年为承平公子，过著悠闲而富有艺术情趣的生活，其词注重格律和表现技巧，内容多写湖山游赏的贵公子生活情趣。宋亡后词风渐变，盛衰之感、亡国之痛和江湖飘泊之苦，成为词的主调，格调凄清，情思婉转。