雍正十二妃

《雍正十二妃》绘于雍正登基之前，在藩邸时所绘，为圆明园的实景。妃子所着服装

，为当时汉人妇女流行的装束，雍正和乾隆也都有穿着汉人服装的画像。据清宫内务府档案记载，清宫许多帝后的肖像画的脸部，由外国画家主绘，而衣服纹饰和背景则由供奉宫廷的中国画家補绘。这十二幅精心之作，作者虽无文献可考，但不失为我国清代初期肖像画的珍贵作品。

《雍正十二妃》为一幅画，绘于雍正登基之前，在藩邸时所绘，为圆明园的实景。

妃子所着服装，为当时汉人妇女流行的装束，雍正和乾隆也都有穿着汉人服装的画像。据清宫内务府档案记载，清宫许多帝后的肖像画的脸部，由外国画家主绘，而衣服纹饰和背景则由供奉宫廷的中国画家補绘。这十二幅精心之作，作者虽无文献可考，但不失为我国清代初期肖像画的珍贵作品。

《紫禁城》1983年第四期所载《雍正妃画像》，是黄苗子先生撰文，故宫博物院提供照片。这十二幅画，故宫博物院很早就公开陈列过，关于画像的名称问题，最早也是我说过：“可能画得是雍正的妃”。因为画中墙上有“破尘居士”题字，并钤“圆明主人”玺等，都说明是雍正的亲笔；而画中室内外的背景都是写实的画法，并且地道是那个时代的家具陈设‘所绘人物面貌也近似肖像的画法，因此我这个估计就被许多同事所认可，并且曾以《雍正十二妃》的画名出现过。

今年（1986年）因为研究清代木器家具的制作，看到内务府档案中木作的记载，其中有一条：“雍正十年八月二十二日，据圆明园来帖，内称：司库常保持出由圆明园深柳读书堂围屏上拆下美人绢画十二张，说太监沧州传旨：着垫纸衬平，各配做卷杆。钦此。本日做得三尺三寸木卷杆十二根。”根据这条档案材料，昔日往事记忆犹新，当年我曾在延禧宫库房工作时，为这十二幅画编过目。

记得这十二幅画是托裱过的，但没有天杆，没安画轴，当然也没有轴头，除画心本幅以外，只是四周有绫边，托裱相当薄软，平整毫无浆性，每幅画有一根杉木卷杆，比一般画轴要细的多。

最近居然我还找出了当年我自己写的编目笔记，记载的尺寸和上述档案完全相符。 这十二幅画每幅用杉木卷杆卷着，收贮在库房很多年，除我以外，凡当年在延禧宫库房管理过书画的同事，一定还有人记得此情形，这十二幅画正式托裱承轴是近年的事。

当初只是根据画的特点和题字，估计有可能画的是雍正妃，现在新发现了这条档案，已经证明没有这个可能了。因为根据清代内务府档案记载惯例来分析，凡“裱作”托裱妃嫔们的画像，都是记载为“某妃喜容”“某嫔喜容”“某常在喜容”等等，都是书以名号的，最概括的写法，也要称之为“主位”。

以这十二幅画而论，如果是雍正之妃，或雍亲王时期的侧福晋，无论当时她们是活人还是已经死去的，最低限度当年曾经是侧福晋，那么到了雍正十年，在档案上也要概称为“主位”，不能写作“美人绢画十二张”。因此，可以得出结论：这十二幅不是雍正妃的画像，只是“美人绢画十二张”而已。

这十二幅画中的题字，很明确是尚为雍亲王时期的胤禛亲笔，当年贴在圆明园深柳读书堂围屏上的。

画中的家具和陈设都是写实，例如那“黑退光漆”“有束腰长方桌”“彩漆方桌”“波罗漆方桌”“斑竹桌椅”“彩漆圆凳”“黄花梨官帽椅”“黄花梨多宝格”，桌案和多宝格上陈设的“仿宋官窑”瓷器、“仿汝窑”瓷器、“郎窑红釉”瓷器，以及“剔红器”“仿洋漆器”和精致的紫檀架、座等等，都是康熙至雍正时期家具和陈设最盛行的品种。

——选自《故宫退食录》