豫剧陈素真唱腔特点

陈素真的唱腔，时而幽咽，时而畅快，时而激越，又时而底旋。慢时如抽丝，抽抽扯扯的才出腔，吐字；如空谷来音，飘荡着在耳边回环。

诗言志，词寄情。绚烂的宋词最感染人的不是它的长调，而是它的小令。欧阳修的“小院深深深几许”，李清照的“应是绿肥红瘦”还是苏东坡的“拣尽寒枝不忍弃，寂寞沙洲冷”所表达的都是这种率真的情调。宋词在表达女儿家心事的小令也是最到位的，这种优雅和传神既有书语，又有口语，但都是含蓄和大胆的呈于观者。

陈派的青衣戏如《春秋配》，花旦《叶含嫣》等，正契合了这个宋词优雅含蓄表达的传统，在表现思春女的焦虑和彷仿，如宋词一样，用豫剧的形式表达闺情，感于乍遇；乐于相聚；伤于别离。《春秋配》的“遇君子”，《叶含嫣》的“思云”里的声腔，它有一种飘逸，如水墨画的含蓄，如钟鸣鼓震的大气；她带笑，她含泪，时而暴露，时而扬起。把传统文化的温婉，含与双眸，吐之舌尖，又深深的藏于心底。你静静的回味，笑也好，泪也好，她总会在你心中荡起一层层的涟漪的。

《三上轿》里崔金定在夫死，被逼嫁给贼人的无奈，上轿前痛人心肠的三别，从人性上痛斥了权势者的丧天良，正同于知识分子的忧民情绪，普通老百姓对自己一样弱小的同情。陈派青衣的委婉唱腔，细腻表演，愚刚与柔心灵刻画深刻的牵动听者的每一根神经。

这种声腔她不是一朝一夕所完成的，是多年的演出逐渐磨练完善而成的。 陈腔的表达方式符合中国文人的思维和处事思维，“外柔内刚”。在表达中陈腔化激越为舒缓，幽幽的道来，悲愤时又慷慨有力直抒胸臆