朴赞旭作品特征

(一)独特的叙事技巧

1、大胆的选材

朴赞郁的几部电影选材都称得上大胆，《共同警备区》以敏感的朝韩关系为题材，披着战争片的外衣讲述一个感人至深又发人深省的故事，敢于直面历史的魄力令人钦佩。《我要复仇》中残暴的血腥杀戮，被公众于阳光之下，《老男孩》中两次乱伦的道德冲击，《亲切的金子》中对法治社会的怀疑，以及2009年最近的一部影片《蝙蝠》中挑战宗教极限对神父形象的颠覆。在这些影片中导演采取直面而不加以批判的态度将影片黑暗题材演绎的淋漓尽致。

2、悬念的设计

朴赞郁电影中的悬念设置通常使用的是螺旋上升式，不追求在一个段落中完全吸引观众，而是通过一个大的和无数个小的悬念在整个影片的范围内抓住观众的眼球，解答了一个悬念后又设置另一个，在最后一次悬念中一举攻破，悬念的设置也是层层递进的。在影片《老男孩》中，吴大秀一开始就被绑架和囚禁，而且长达十五年。是谁关押他,为什么关押他,这个悬念就像侦探小说中的“谁是凶手”一样吊起观众的胃口。

3、人物的设置

朴赞郁电影中的主人公通常亦正亦邪，不能单纯以“好人” 和“坏人”区分，游走于道德边缘的小人物。《老男孩》中李佑真从来没有反思自己和姐姐飞蛾扑火的不伦之恋，他的报复行为明显是对姐姐负疚感的转移。朴赞郁电影中的主人公通常置社会的法律于不顾，选择自己的方式解决问题，而这种方式通常是暴力的。

(二)影像风格的独特呈现

1、浓烈而压抑的氛围营造

朴赞郁非常注重对影片氛围的营造，他的电影中运用影像手法表现氛围是运用的非常巧妙的，主要的创作手法有以下两方面:

(1)影调与色彩

每一部电影都有它的主色调，影片《共同警备区》表现的是历史事件，它的主色调为昏黄色，有一丝怀旧的意蕴。《老男孩》中令人印象深刻的有忧郁的紫色，朦胧的琥珀色，狂烈的墨绿色以及炽烈的红色。紫色在全片中对影片神秘气氛的营造起着至关重要的作用，象征着厄运和疑惑。又如在《亲切的金子》这部影片中，影片中金黄色、红色、黑色、白色几种色彩相得益彰，将影片营造出一种华丽而怪诞的氛围。

(2)镜头运用的多义性

朴赞郁电影中对镜头的运用时常带有多义性，以影片《我要复仇》为例，全片以长镜头为主的场景较多，他所运用的长镜头主要是画面内容的赤裸直观带给观众的煎熬。导演借助这种延伸时间的镜头展现了人物各种不同的情绪。片中所有血肉淋漓的正面“复仇”场面的表现都是直接的，毫不避讳的，将一切罪恶都展现在光天化日之下。

2、流畅而明快的剪接技巧

朴赞郁电影最大的一个特点是通过高超的剪辑技巧，将过去时空与现在时空，幻觉、想象、回忆与现实等表现手法相互交叉剪辑在一起，使影片的构图呈现出多维变化的色彩。首先表现为蒙太奇式空间的组接技巧，如影片《老男孩》中就多次运用了“心理空间”和“现实空间”这两种空间形态相互组合、相互交叉的剪辑手法，将两个时空统一在同一个场景中共同完成叙事;其次为技巧性转场的运用，如电影《共同警备区》中导演对现实时空和过去时空的衔接，处理的非常巧妙。

导演选择眼睛来进行转场。李寿赫军士终于愿意告诉苏菲当晚发生的事实，镜头定在他疲惫的双眼上，画面转切，影调变化，疲惫不见了取而代之的是充满了惊恐的圆睁的双眼，画面转入事发当晚。