电影《暴雪将至》主要讲了什么

《暴雪将至》不但助段奕宏成为东京影帝，还拿到了第30届东京国际电影节的最佳艺术贡献奖。

到底是怎样的一部电影，能在东京国际电影节上受到评审团如此青睐？

我有幸在公映前就看到了成片，就在这里说几句吧。

首先，说下我最直接的感受：

我挺激动的。

激动是因为我看到了中国电影的新生力量。

中国的年轻导演，不但有想法，更具有执行力。

董越导演不只能创作出很不错的剧本，更是对视听语言有着纯熟的掌握，并且摸索出了自己的影像风格。

有这样的年轻导演在，中国电影就有希望变得更好。

这是部犯罪片。我个人对于犯罪片其实口味很挑。

类型片，难免出现套路。套路多了，就没什么意思了。但越是这样，一部具备鲜明特点的犯罪片，就越是会让人感到惊艳。

我个人最喜欢的几部犯罪片，如芬奇的《七宗罪》、奉俊昊的《杀人回忆》等电影，都没有将关注点只放在罪案身上，导演想要做到的，也不仅仅是讲一个精彩曲折的故事，而是希望通过“犯罪”来探讨人性，或者是通过“犯罪”来展现过去某个时代的风貌。

《暴雪将至》给我的观感也是如此。

这是部很特别的犯罪片。

可能有人会觉得这部电影有点像《杀人回忆》，但仔细回想，却也有诸多不同。

《暴雪将至》的特别，首先体现在气质上。

有的电影，可以让人在看到第一眼之后就产生好感。因为色彩，因为质感，或是因为某些细节。一部电影的气质，往往决定它的高度。

《暴雪将至》很阴冷，阴冷到有些致郁。再加上大量雨天取景所营造出的潮湿感，形成了影片独有的气质。

如此的气质，和本片所要讲的故事达到了完美的契合，形成了类型化叙事与影像美学的高度统一。

这部电影的故事，就很暗黑，也有点致郁。

（剧透预警!）

90年代的某湖南小城厂区，发生了连环杀人案。

一具具女尸的出现，让破案变得迫在眉睫。

着急的不只是警察，还有工厂保卫科科长余国伟。

余国伟是厂子里著名的“神探”，小偷小摸什么的，逃不过他的法眼，因此，他也经常协助警方办案。

日子久了，他想真正成为一个警察的愿望变得强烈了起来。

破案立功，对于他来说是一条捷径。

于是，对于这起连环杀人案，余国伟显得比任何人都上心。

他带着徒弟勘察现场，模拟犯罪过程，还在笔记本中详细地做出了侦破计划，希望能找到嫌犯的蛛丝马迹。

在破案过程中，他几乎忘我。

一度，他无限接近真凶，却差之毫厘，还意外地送上了自己最亲的徒弟的性命。

于是，他产生了更加疯狂的想法。

燕子是一个囿于风月场所的女孩，她穿着艳丽性感，却有颗向往平淡生活的心。

她渴望看看到底香港是什么样子，梦想开一家理发店，过上幸福的生活。

余国伟是燕子生活里的一抹亮色，燕子，则是余国伟破案之外生活的承载者。

余国伟喜欢燕子，燕子也希望余国伟会是那个能让自己托付终身的男人。

一切似乎在朝美好的方向发展。

余国伟为燕子盘下了一家理发店，他实现了燕子的心愿，也给了燕子无限的憧憬。

但燕子无意间看到了余国伟的笔记本，瞬间便崩溃了。

原来，燕子是余国伟破案计划的一部分，她竟然是余国伟用来找到嫌犯的诱饵。

两人的爱情，走向了悲剧性的结局。

余国伟爱燕子吗？当然是爱的。

但为了破案的执念，他什么都不顾了。

他找到了自己想找的嫌犯，带着绝望和愤怒，把人打了个半死，最终锒铛入狱。

最荒诞的是，当他十年后出狱时，他得知自己抓到的并不是真凶。物是人非，雪花飘落，往事依然萦绕在心间。

《暴雪将至》并没有将重点放在推理上，也没有试图去营造强烈的悬疑气氛，甚至主角余国伟的破案，都并不是真正意义上的破案。

他只是一个保卫科科长，他没有受过正规的训练，更没有侦破连环杀人案的义务，他有的，只是一心执念。

因为这样的执念，他失去了爱人，失去了自己原有的人生轨迹，失去了不只十年。

这就将影片上升到了另一个层面。

真正能让人在看完后反复琢磨反复回味的好电影，一定是涉及人性的。

而《暴雪将至》中对于人性的探讨，就很有意思。或者说，余国伟和燕子这两个主要角色的设定，就很值得思考。

余国伟的姓就是一种暗喻，他是多余的人。

破案自有警察，用不上他，但他拼了命都想要找到真凶。

多余的他，做了多余的事，导致了多余的悲剧结果。

与其将余国伟的行为归结为对于权力地位的野心，倒不如说他太渴望找到个人的存在感。

在工厂里，他渴望成为特殊的一个，而不是多余的那一个。

他渴望自己受人尊重，所以，他希望通过破案立功成为警察，改变自己的身份。

这种渴望背后还掩藏着深切的不安。

电影中的时代背景，正是90年代末的下岗大潮，数千万国企工人下岗，有的人不仅丢掉了饭碗，更迷失了人生。

集体的恐慌，造成了个人的焦虑。

有的人焦虑，成了杀人犯。

余国伟焦虑，成了多余的人。

在余国伟个人对于命运的挣扎中，燕子的出现几乎让他找到了支点，却也是他自己，亲手埋葬了自己的爱情。

燕子这个角色，有着和身份截然相反的纯洁。

她的内心，是透明的。

她有着最平淡却也最真挚的愿望，希望能和余国伟实现。当她发现这份感情不再完美无瑕的时候，她便走向了崩溃与绝望。

燕子这个角色的简单和纯真，刚好反衬出了余国伟内心的复杂和纠结。

这个有点儿荒诞色彩的悲剧，是余国伟造成的。

但更是时代所造成的。

在大变革的时代，难免有普通人的命运随之剧变。

看《暴雪将至》的最后一幕，余国伟看着漫天飞雪，我会想到香港电影《树大招风》。

同样是大时代下个人命运的浮沉，《暴雪将至》少了那份“让一切随风”的淡然与潇洒，却多出了几分怅惘和反思。

但那份充斥在影像中的浪漫感是异曲同工的。那种浪漫，是悲剧性的，是让人深陷其中的。

看完《暴将至》，心里想的更多的其实不会是余国伟破案的过程，甚至不是他和燕子的爱情故事，而是普通人在特定时代中命运的不可测。

这就是《暴雪将至》最惊艳的地方。

它经得起回味。它的美感不只是外在的，更是内在的。如果让我再看第二遍，也许还能产生一些其他的思考。

同样让我感到惊艳的还有段奕宏的表演。

老段的演技好，是公认的事情。

上半年的《非凡任务》、《记忆大师》，都让我们看到了他在犯罪片中塑造角色的能力。

我没想到，他还可以演得更好。

余国伟这个角色，被老段刻画出了灵魂。

用“大道至简”来形容他的表演，再贴切不过。

曾经，总有人说段奕宏演戏容易过火，但在《暴雪将至》中，他对于角色的拿捏极为精准，充满了自然而然的真实感，仿佛余国伟就是段奕宏，段奕宏就是余国伟。

我印象最深的其实是他出狱后短短的戏份，几个眼神，一个人历经十年牢狱之苦的辛酸和沧桑就全出来了。

可以说，没有老段，《暴雪将至》绝不会达到这样的高度。

他本身就是影片质感的一部分。

中国有他这样的演员，真长脸。https://pic1.zhimg.com/50/v2-133bb40f5851e499b8c649d294722366_hd.jpg" data-caption="" data-size="normal

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